他是辽北第一狠人，主打过开原市很多场恶仗；也是有着“水库浪子”之称的风云人物。
去掉这些标签，其实他的身份很简单，那就是演员，一个有可能被我们低估的演员，而且不只是喜剧演员。
其他演员的喜剧，可能大都是以逗笑为主，不理会电影的内涵。
但范伟与他们不一样，他的喜剧更讲究悲喜交加，不是看时觉得好笑，过后空无一物的粗制滥造。
而是通过喜剧刻画生活的苦辣凸显现实的灰暗，于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
《耳朵大有福》就是这样的一部电影。
《耳朵大有福》将时代压缩，归类成不同声音，有噪音、高音喇叭、流行歌曲，以及鼎沸的市井之声，共同构成了十几年前的文化符号。
不用去专门观察就能注意到，噪音构成了《耳朵大有福》中声音部分的主要构成。
入网吧的CF声、商铺放的音乐、倒骑驴的蹬车声、二人转的伴奏声、浴池里的水流声、吵闹声、叫卖声，花样各异且无孔不入。
至于流行歌曲，《耳朵大有福》也未忽略。
因为它们是最能轻松表现一个时代的载体，有时一句歌词出来，回忆即上心头。
《耳朵大有福》用了差不多20首怀旧歌曲和流行歌曲，几乎成了经典歌曲大联唱。
有充满激昂情绪的革命歌曲，烂大街的《秋天不回来》和《死了都要爱》，也有张韶涵的《隐形的翅膀》与周杰伦的《千里之外》等。
岁月如歌，正是这些怀旧金曲撩拨着每个观众心中的秘密。
在不同的旋律下，《耳朵大有福》揭开了斑驳的岁月，让记忆在脑海中剥落，这些歌曲就像一种仪式，专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
《耳朵大有福》中有底层生活的艰辛。
这是很难得的取舍，毕竟很少有导演会选择把镜头对准这一人群。
思想跟不上时代发展的他们，该如何在当今社会生存？他们与周围格格不入，却又迫切希望跟上时代的脚步，可又有多少人愿意慢下来等等他们。
透过电影可以很明显的发现，不仅没有人愿意等他们，反而还想从他们身上捞一笔。
如王抗美老婆的病房，有一个年轻人，她和王抗美混熟关系后，有意哄骗他加入传销，便以新兴的网络商务为由，让王抗美前来参加。
不懂得什么是网络商务的王抗美，就这样稀里糊涂的加入了传销，他不明白，网络不违法，商务不违法，跳舞也不违法，怎么搁一块就违法了。
其实，大多数国产电影都是镀了金，美了颜的生活，与现实几无可比性，反而会造成一种错觉，即中国只有大城市的灯红酒绿。
但在《耳朵大有福》中，一直在提醒观众，中国的社会百态，包含发展进程中的挣扎与落后。
电影立足于现实，以理性的镜头将被这个时代压扁的人物推向台前，并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
如即使年迈体弱，一些生活艰苦的老人还得出来工作，为微薄的收入不敢停下来。
他们没有什么文化，没有什么技术，更没有什么背景，只能卖力气，干一些力所能及的体力活。
他们为了生活骑着倒骑驴，整日奔波；他们为了贴补家用，支摊一元擦鞋，凑活着过，相信老天爷饿不死瞎家雀儿。
