真实接地气,看多了大城市不妨看看大自然。
故事开篇就展示了一个充满民族特色的群像镜头,一年一度的斗牛比赛,呈现了碗米溪村的美景。这里地处深山,少数民族聚居,生态优良,特别是村里有小河流经,大雨将来时青翠的山上飘飞的洁白云雾……在国产剧中是非常新鲜的画面。
接下来对乡镇办公楼的短暂展示,让人从都市言情的国产剧中跳脱出来,高楼大厦不常见,白墙平房才是生活。剧里大部分的场景都是在半旧的办公楼和山清水秀的碗米溪村来回切换。这样的真实,不是浮于表面,而是真正做到了为剧情服务。剧中故事的场景,就是在湖南真实的偏远山村取景拍摄,剧中的服化道,没有豪宅和贵配饰,有的只是摩托、木头房子和短袖。单看人物的穿着,丢到人群中都不会觉得突兀,又没有用力过猛到破破烂烂,恰到好处的接地气。
直面现实,这部剧在扶贫问题上,很“刚”!
贫困地区的封闭守旧和熟人社会体系在第一集的“雨中迁移”时,体现得淋漓尽致。龙书记虽然是书记,但是让村民撤离需要“低声下气”,对村中德高望重的惹阿公说“算我求你”,村民离开村子必须带着棺材一起走。可能会有许多观众觉得这不合理,但在广阔的中华大地上,多得是理解不了的规矩,多得是摒弃不了的传统。而这部剧做的,是在最大限度上尊重它,然后用最大的努力保留它。相互尊重,是“除旧迎新”的第一步。
“文化程度低”、“等、靠、要思想泛滥”、“吃、喝、赌、懒”、“悬崖村”、“信号塔都没有”……近些年来,报道出来的扶贫难点和落后陋习,《江山如此多娇》没有刻意回避,而是勇于展现:斗牛的时候大家在开盘下注,白天聚众打牌——赌;学校成危房——基础设施不到位;懒汉麻迷糊总说希望直接发钱发东西——民众思想仍停留在不劳而获上。《江山如此多娇》用戏剧性手法还原了这些扶贫难点,然后再接下去的故事中,一一克服。这不仅仅是直面现实的勇气,更是敢于深挖现实并解决问题的担当!
打破扶贫干部的固有印象,谁说村干部就不能“潮”?
濮泉生的“摩托书记”的形象,有种搞事业也要当潮人的感觉。永州市文联驻蓝山县湘源村扶贫队长唐文君说,“我们那儿真的有好几个摩托队长,2018年,自己驻村时为了办事跑腿方便,也借到村干部的一辆摩托,从村到乡,从乡到县,从村到市,在湘源村的盘山路上骑了一年。贫困户要求工作队、乡干部发救济肉救济钱,这种事我们真有遇到。还有带着铺盖进村、县委宣传部防止负面舆情的“攻关”、向县里争取项目资金电话里的对话等等,现实中扶贫真是这样的”。看似荒诞的现实,却有人每日都在经历着……
所以,有了濮泉生。他虽然处事冲动、莽撞,但他身上却有不同于村干部作风的疲软和村民思想的守旧固执,他年轻,有干劲,不服输,敢于向不合理说不,再加上风风火火性格的沙记者,他俩身上体现了年轻人该有的干事闯劲,更能让人看到希望。
有张力但不生猛的戏剧冲突,这剧居然没有“尿点”
扶贫剧如何吸引更多年轻人,除了人物,剧情也很重要。一帆风顺不现实、难上加难看不见未来让人看得难受,于是剧里出现了很多搞笑的剧情来调节气氛。濮泉生在两集的时间里一共立了两个FLAG,结果都倒了,只能自己填坑。第一个是新官上任三把火,把碗米溪村原有的村支书和村长撤职,承诺一周找到接班人,结果到处求人,没人敢接这个烫手山芋,最后只能自己硬着头皮上。第二个是承诺一周后给碗米溪小学拿到教育局的维修款,结果只能从”亮化工程”上找补回来。濮泉生在不了解当地情况时,做出的决定其实符合正常人的认知,不过相对稚嫩和直接,并不一定能解决实际问题,正如剧中的台词“扶贫不是涂着昂贵的口红,喊着廉价的口号”,扶贫需要实干,才能找到贫困的原因和致富的方法。
沙鸥从繁华大都市,来到小山村,需要克服的第一个困难就是车被塌方堵住了,开不上来。第二个困难就是厕所和猪圈一起,上厕所需要和猪“大眼瞪小眼”,后面还有更多无法预测会出现的苦难……忍不住想看看他们还要经历些什么“奇怪”的磨砺。
创新不是说说而已,《江山如此多娇》一马当先
以往的电视剧,就是一集的末尾留下一个情节上的悬念,但是《江山如此多娇》却借用了电影的彩蛋概念,将真实扶贫人物以及扶贫成果通过2-3分钟的纪录片的形式,展示年轻的人给贫困地区注入新的生命活力,带来新的方向。创作人员发自内心的想将扶贫这个事情推广到更多人的心中,让观众能更加真实的感受到扶贫的影响力,这是互联网思维的迁移运用,内容的跨越结合,也开创了现实题材的剧集内容整合方式。电视来源于生活,平凡而伟大的人身边很多,需要用心发现。
大力支持各行各业的高素质人才去做选调生,去到中国最需要的地方,推动精准扶贫事业的发展。这部剧真实形象地展现了年轻人在开展扶贫工作时,会遇到的各种困难,让从事扶贫工作的人们引起共鸣,也能吸引更多年轻人扎根基层,投入到扶贫攻坚的事业当中去。因为这项事业辛苦的背后,承载了几代人的梦。集正能量和有趣剧情与一体的新时代扶贫剧《江山如此多娇》,引无数人才去扶贫。
扶贫,年轻人莽一点,才能有新的突破。
